Что же касается увеличения экспозиции и уменьшения времени проявления, то в нашем случае это не совсем то, что требуется. Действительно, увеличивая экспозицию, мы сдвигаем все тональности на одну зону вверх, а сокращая время проявления, сдвигаем их вниз. Идея состоит в том, что увеличение экспозиции мало сказывается в нижней области (области недодержек) характеристической кривой, а недопроявление мало влияет на плотности в верхней области (области передержек). Поэтому света и средние тональности несколько сжимаются, тем самым понижая общий контраст. Современные пленки, однако, не очень поддаются этому приему, поскольку их характеристическая кривая имеет удлиненную линейную часть со слабо выраженными участками недодержек и передержек. И все же, подбирая различные типы пленок и проявителей, можно добиться неплохих результатов. В случаях, когда в силу тех или иных причин нежелательно вносить изменения в процесс обработки снимка, остаётся еще одна возможность — воздействовать на его качество в процессе печати. Для данного сюжета это, пожалуй, наилучший выход из положения, причем возможны два пути: либо использование мягкой, малоконтрастной бумаги, либо дополнительная пропечатка уличной сцены с притенением той части снимка, на которой изображен интерьер помещения. Какой из этих двух путей лучше, зависит от конкретного характера снимка, и не исключено, что придется использовать оба пути одновременно. Следует иметь в виду, что если одна часть снимка плавно переходит в другую (например, уличная сцена перекрывается занавесками, предметами обстановки и т. п.), то техника маскирования потребует от фотографа немалого мастерства.

Таким образом, кажущийся на первый взгляд совершенно «неприступным» для съемки объект на самом деле оказался «доступным». Правда, при этом необходимо заранее решить, какие меры для улучшения качества изображения будут использованы на последующих стадиях, и уже с учетом этого выбрать наиболее подходящую экспозицию. Если полагаться, например, на «вытягивание» уличной сцены в процессе печати, то и экспозиция должна быть соответствующей. Нельзя снимать, принимая во внимание только освещенность внутри помещения: передержка уличной сцены на шесть ступеней даст такую плотность негатива, которую не удастся пропечатать. Вместе с тем нельзя снижать плотности негатива там, где воспроизводится интерьер помещения, до такой степени, что даже печать на контрастной бумаге не сможет восстановить необходимый контраст изображения. Следовательно, необходимо найти наиболее приемлемое компромиссное решение. В нашем случае
таким решением будет, по-видимому, недодержка на две ступени для интерьера помещения.

В заключение заметим, что описанный сюжет практически невозможно снимать на цветную пленку, особенно на обращаемую, не жертвуя качеством изображения на одном из концов шкалы плотностей. Существенные отклонения от нормальной экспозиции приводят к сильным искажениям цветопередачи. При съёмке описанного сюжета единственный выход состоит в изменении освещения, причем при съемке на черно-белую пленку для этого вполне может быть достаточно переместить объект (человека) ближе к окну или поставить за пределами кадра большой белый экран, отбрасывающий свет на объект. При съемке на цветную пленку, вероятно, потребуется дополнительное освещение интерьера, причем цветовой состав искусственного освещения должен быть близок спектру дневного света (например, как у разовых или электронных вспышек).

Для этого сначала сделаем через окно общий замер яркости уличной сцены, а затем измерим экспонометром свет от серой карты, установленной на уровне лица фотографируемого человека. В солнечный, чуть облачный день полученные результаты могут отличаться на целых шесть ступеней. Поэтому, для того чтобы замысел удался, незачем пытаться воспроизвести на снимке и внутренность помещения, и уличную сцену так, как будто они одинаково освещены. Другими словами, можно согласиться на недодержку в одной части или передержку в другой части снимка.

Естественно, что ни недодержка, ни передержка на шесть ступеней недопустимы. При использовании современных любительских пленок передержка уличной сцены может составлять две-три ступени при условии, что кое-что удастся поправить в процессе печати. Тогда внутри помещения недодержка составит три ступени и тона лица будут соответствовать 4 зоне нашей шкалы. Если учесть, что обращенная к аппарату сторона лица несколько затенена, то можно согласиться на ее передачу на уровне 5-й градации, однако об уровне 4-й градации не может быть и речи. В результате придется смириться с тем, что уличная сцена будет передержана на 4 ступени. Правда, есть вероятность, что она при этом в какой-то мере удастся, поскольку многое зависит от конкретного характера этой сцены. Экспозиция и проявление. Очевидно, что основная проблема получения удачного снимка нестандартного объекта связана с его высоким контрастом. Теоретически эта проблема может быть решена подбором экспозиции и режима проявления, однако практически это довольно трудно осуществить. Что же касается режима проявления, то, очевидно, придется воспользоваться мягко работающим проявителем, либо прибегнуть к методу двухрастворного проявления.

Обычно в качестве проявляющего вещества такие проявители содержат метол (без добавки гидрохинона) и имеют умеренно щелочную реакцию, обусловленную наличием сульфита натрия (иногда с добавкой небольшого количества углекислого натрия — соды). Мягко работающие проявители позволяют понизить контраст высококонтрастных объектов за счет более интенсивной проработки деталей негатива в тенях, чем в светах. Аналогичного, если не лучшего, результата можно добиться, применяя метод двухрастворного проявления (метод водяной или щелочной ванны). Для данного нестандартного объекта особенно подходит метод водяной ванны, если только удастся его реализовать.

Сюжет высокого контраста часть 2 >>>

Начните с покупки фотоаппарата. Помните, что ваша “связь” с ним теперь надолго. Понравился ли вам его внешний вид? Удобно ли расположены кнопки? Уже в магазине как следует “примерьте” фотоаппарат, даже “щелкните” пару кадров. Ведь от того, насколько вы с ним подружитесь, будет зависеть качество будущих снимков.

Совет 1. Если при выборе аппарата на его корпусе только одна (две) кнопки, вы себя недооцениваете. Такая камера вряд ли предоставит вам простор для творчества. Если вы обнаружите колесико (кнопки) со значками “портрет”, “пейзаж”, “макро”, а то еще и с загадочными символами Р, Av, Tv, М, вы на верном пути. Чтение инструкции, пара-тройка экспериментов — и вы легко освоите все режимы съемки, которые не сложнее, чем в стиральной машине.

Совет 2. По возможности купите фотоаппарат с зум-объективом, позволяющим приближать и удалять объект, не сходя с места. Это очень удобно, в чем вы не раз убедитесь в дальнейшем.

Совет 3. Если планируете поехать на море (на пример в Египет), рекомендую приобрести фотоаппарат с защитой от воды. Неперепутайте с защитой от непогоды – так называемая защита фотоаппарата от брызг и дождя. Получаться отличные подводные снимки – это будет просто Ваша  гордость!

Снимайте чаще, больше практикуйтесь и с каждым следующим снимком у Вас будет получатся всё лучше и лучше. Удачи!

Невозможно представить себе туриста, который бы не привез из поездки множество фотографий, большинство из которых портреты. Мы стараемся влезть в каждый кадр, но порой из-за этого портятся замечательные пейзажи…

Но есть несколько довольно простых правил, следуя которым, любой непрофессиональный фотограф легко сможет сделать хороший портрет при ярком солнечном свете.

Избегайте прямого солнечного света. Слишком контрастный, он редко удачно выглядит на снимках. В результате портрет плоский, а модель зажмурена. Идеальный вариант – солнце скрыто за облаками или находится слегка сбоку. Если вы решили в солнечный день сфотографироваться под пологом леса или в густой траве, сквозь которую пробиваются лучики солнца, получите пестрое беспорядочное изображение. А дополнительное освещение смягчит контраст. Можно подсветить лицо фотографируемого вспышкой или экспонировать по теням. Это называется контровым освещением. Использовать светофильтры, снимая лица средним и крупным планом, необходимо весьма осторожно. Желтые способны высветлить губы, сгустить тени. Голубые светофильтры в некоторых случаях дают обратный эффект.

Глаза – самая важная часть лица. По ним выбирается экспозиция и проводится фокусировка.

Удачных снимков!

Профессиональный макияж

Сегодня немного поговорим о профессиональной косметике и косметических линиях которые использую визажисты на фотосессиях. Профессиональные фотографы предпочитают работать с визажистами которые используют профессиональный макияж и это не секрет.

Основанная в 1984 году в Торонто, Канада, MAC Cosmetics открыл свой первый магазин в Соединенных Штатах в 1991 году и с тех пор, они дали приобрели прочную репутацию очень жарко, прохладный и оригинальных косметических брендов. В настоящее время продукция продается по всему миру. Love Lace коллекция, выпущена в конце 2009 года, является самой популярной на сегодняшний день.

Коллекция Love Lace включает в себя все необходимые состовляющие, как губная помада, тени и карандаши для глаз,  лак для ногтейм, туши для ресницы, все это предназначено для шарма и соблазнения.

Многие фотографы, работающие в жанре портрета, стремятся к тому, чтобы их работы,что называется, завораживали, заставляли к ним возвращаться, оставались в памяти. Стремление это выражается с поисках новых способов сьёмки, композиции, антуража…Кто-то стремится «выехать» за счёт мимики объекта сьёмки…

Попробую обратить внимание на ещё один способ. Речь идёт об освещении, вернее, об одном из способов освещения. Общеизвестно, что глаза-зеркало души. И снимки, где глаза сразу обращают на себя внимание, выделяются из общего ряда. Существует множество способов, выделяющих глаза, которыми пользуются, скажем, стилисты. Но что можно сделать с помощью освещения, для достижения такой цели? И можно ли это сделать вообще?

Глаза, о чём знают многие, омываются слезами. А любая поверхность, покрытая жидкостью, обладает повышенной отражающей способностью. То есть, она может, при попадании на неё луча света под определённым углом, создавать эффект «зеркала», то есть, бликовать. Если перевести это в привычные формулировки, то можно добиться того, что глаза у объекта съемки будут самым настоящим образом блестеть!

Как этого добиться? Разберем случай в фотостудии. Нужно осветить модель снизу. Если фотограф ставит перед собой цель добиться только эффекта блеска глаз и больше ничего, то тогда достаточно очень слабого источника света. Главное – найти тот самый угол, при котором луч света, попадающий в глаз, будет отражаться как раз параллельно оптической оси объектива. Благодаря существованию цифровой фотографии, через пробные съемки можно очень быстро, опытным путём «нащупать» необходимое взаимное расположения источника света, модели и фотоаппарата.

Чаще всего, если модель сидит, то источник света стоит располагать либо на полу, либо на небольшой подставке. Во избежание лишней тени от этого источника света модель стоит отодвигать от фона как можно дальше, чтобы тень не попадала на фон. А пробным путём добиться того, чтобы тени на лице от этого нижнего освещения были крайне слабыми или отсутствовали вообще. Да, это потребует дополнительных усилий, но и результат того стоит. Как спросил один зритель, рассматривающий подобное фото, многозначительно понизив голос « это вы модели какое-то наркотическое вещество давали?»…И как он был разочарован, когда узнал, что это всего лишь оригинальное освещение! Пробуйте, убедитесь, как это работает…

photo-rent.ru

 Поиск профессионального свадебного фотографа для вашей свадьбы может быть трудной задачей, так много выбора из широкого спектра стиля фотографий  и огромного разлета цен. У нас есть каталог всех типов свадебных фотографов для репортажной фотосъемки свадьбы, фотохудожников и фотографов-фрилансеров для бюджетной съемки Вашей свадьбы, вы даже можете узнать цены свадебной фотографии непосредственно через наш сайт.

Причем это не касается баннальных фонов, тут скорее речь идет о интерьераф фотостудии в стиле барроко, различные предметы и аксессуары.